评委点评：回不去的孩提时代，那些纯真的记忆让人不断缅怀，很多摄影作品都通过体现童年的美好，唤起人们心底那份独特的记忆。阳春三月，疫情散去，人们结伴出游，沉寂已久的心情在海边得到了完美释放，人们带孩子享受春潮的涌动，感受大自然的魅力，为他们的童年增添绚丽的色彩！创作者运用了标准的三角构图法，展现出摄影的深厚文化根基。协调唯美的画面主题，勾起了人们很多童年的回忆，给观影者无限的想象空间，是非常优秀的摄影作品。

“我把他们骗出山沟沟，我骗他们练格斗，你们说我是个骗子，我就是个骗子。”向腾辉在电视节目上翻脸质问，当孤儿需要关注的时候，大家又在哪里，“连骗他们的人都没有。”

对于灾难本身因何而起，几处空镜头的重复蒙太奇暗示了安全隐患的存在，岌岌可危的建筑框架、尚存一息的烟头火花、漏洞百出的天景布等，颇有亚马逊热带雨林的蝴蝶振翅引发德州飓风的微妙之感。自然流畅的镜头语言书写了诗意放逐的现实寓言。是天灾，亦是人祸，所以叙事中心很快聚焦于警报响起之后火势如何走向失控的过程。沿袭了灾难片一贯的叙事逻辑，影片中傲慢的管理层作为不相信灾难的人，与灾难的发现者——普通民众之间由对立到统一，他们成为共同体来对抗作为不可抗力的外部矛盾火灾。在这个过程中，电影不仅展现出救火主力消防员群体的光荣与梦想，还对民众的行为进行了极致艺术化的表达：逆流而行的小女孩不畏惧熊熊火焰只为将头饰绑在圣母像旁的蜡烛上，火在眉睫时牧师却在极力哀求务必要救出荆刺王冠，广场上路人自发朝圣式地唱起歌谣等行为，赋予了这部灾难片特殊的情感意义，尽管人类文明的历史在叹息，但是精神图腾仍在延续。

《奥本海默》有着克里斯托弗·诺兰许多“第一次”，第一部完全的传记片，第一部使用黑白胶片在IMAX摄影机上拍摄的电影，也是他第一部有性爱场面的电影。

观众对角色的接受度和认可度往往与演员的表演能力密切相关。如果观众无法从演员的表演中获得角色的真实性和情感共鸣，就很难投入到角色的故事中去。因此，演员在角色的塑造和表演上扮演着关键的角色。

CoCo李玟